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抱朴守真

  • 作者: 江无鱼
  • 发表于: 2016-05-01 23:35
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  某日里,路过小径,看黄叶片片,安然栖落在土地里,零落成泥;为着来年花开芳华,树散阴凉,供给一晌温存滋养。它的一季风光,到此地便是戛然而止了。没有余音袅袅,没有缠绵悱恻,便只是飘飘曳曳一摇落的姿势,像一首金曲,唱至终局,逐渐气弱,如游丝,如归鸿,如梦远……
  秋藏在叶面的纹路森森里,那是属于它的皱纹,它的岁月的徽章。它完成一场宿命的轮回交替,合该心安。
  渐渐地,天地间,悄然潜入夜地,卷起了秋风。不是“江间波浪兼天涌”那一种气势磅礴的狂风,亦非“吹面不寒”那袭杨柳风,更不是吹拂着玉笛声的那丝夜来风。秋风是吹进人的骨肉里,人的心念里,人的精神里的。
  走在秋里,人不觉间有了秋意,走路的步伐亦缓缓,一步一步似踏着韵律,生怕惊扰了一整个秋的静寂。
  所谓秋意,应隔绝放纵,烂漫,热烈,与不羁。秋的表情,是一个过尽千帆的美妇人,重门深锁,独上西楼,听风吹树叶,阵阵声声,沙沙作响,眉间心上,不愁不怨,舒展欲眠。秋的姿态,是前朝一个青衫老生,下巴悬寥寥几笔白胡,挂满故事,却不声不响,悠然远去,在曲折沉寂的小巷,有“不与秦塞通人烟”的萧瑟冷清之意。
  秋意是一一残荷,独对晚景,再无多情蜻蜓,翩跹而至,遗落清浅一吻,点到即止,却也有情有意,只有绵绵秋雨临幸,把空虚寂寞,一声一声吟出来,点滴到天明。不由人不对影自怜,然后被深院里某一位多情女子窃听了去,无限的无眠,无限的蹉跎,无限的自伤;秋意是一朵朵木芙蓉,在风里一点一点生了锈,还不愿早早地死去,在枝头苟延残喘,或者是不甘心梦醒。人间的秋风,最让人恍然;秋意是一个女子失落的眼神,是一双不再糊涂做梦的眼睛,看着年华一寸寸凋零,今不如昔。
  秋意是老树的画,画里清瘦落拓一位书生,置身天朗气清,花前月下,在诗情画意里,丝毫不突兀,看枝叶飘零,看青山绿水,物我相忘般,独自来去,不羁俗务,随心随性。画里有清风明月般的疏朗之气,有隐者的悠远之意。他孜孜地画着自己的风景,自己的性情,自己的灵魂;与世俗,与红尘,始终隔着一步之遥。既非与世无争,也绝不载浮载沉,随人潮汹涌而颠簸,而忘本,他有他浪漫的清醒,与真性情。
  想到秋,便想到孤寂。不是林黛玉那一种,“那堪秋雨助凄凉”地在红楼里,被一场梦深深魇住,抽不开身;弱水三千,三千与她无关,雕梁画栋,纸醉金迷,一点一分都落不进心眼里去。唯一牵挂的人,是一只斑斓的蝴蝶,四处翩跹,偶尔袅袅而来,近在咫尺,却远在天涯。心里牢牢密密,丝丝入扣藏着一个人,而他不知,他不知,原是世间最刻骨铭心,骨肉相连的孤寂。何以解忧,唯有诗书。于是,她将相思,将孤清,诉诸纸墨,不然这人间,浩浩荡荡,没个遣散处。寂寞沙洲冷,飘渺孤鸿影,多美的诗,写诗的人,最最寂寞,寂寞,才会写诗,才能刻骨铭心。
  秋的孤寂,不是儿女情长,痴痴怨怨,郎心如铁,怅惘武陵人远,“我本将心照明月,奈何明月照沟渠”的孤寂,更不是“国破山河在”,世道飘零,国仇家恨,“古来征战几人回”的孤寂,而是独倚小楼,倏忽忆起年少轻狂,半是讶异,半是喜慰,慨叹人生到处,终究不虚此行,顺而淡淡苍凉的孤寂。
  诗人词人小说家笔下的秋,淡妆浓抹,环肥燕瘦,沉鱼落雁,总是缠绵悱恻,黯然销魂。而走过红尘里的你我,不过是寻常人家,男男女女,所持有的,不过是粗茶淡饭,质朴无华的情愫;觉得慷慨悲壮,动人心魄,锥心噬骨,不如细水长流。起承转合美则美矣,终究惊心动魄,太过坎坷。
  南唐后主人生不可谓不是传奇,七情六欲,国破家亡,什么仇什么愁,什么冤什么怨,都尝过了。这世间的风霜,没有一分不曾刻在他的心上。但他的词里,并无呼天抢地,酣畅淋漓地诉苦喊冤,张牙舞爪地摇尾乞怜,反而显得十分深沉含蓄,委婉悠扬,句句有余味,感伤始终感伤,但不至于令人觉得过分泛滥而心厌。李重光的句子:“寂寞梧桐深院锁清秋”,真是清秋,清冷的清,岁月长,衣裳薄的清,江州司马青衫湿的清,雨过天清的清。人生多歧路,无限坎坷波折之后,还能道得出这一个“清”字,别有一般滋味在心头。所有不可说的,化为一声凄凉的叹息,也许就此将年华托付给宿命,再也不争了,不怨了,不恨了,“清清白白”地了此余生。
  最喜的还是东坡居士那一句——“人间有味是清欢”,这‘清’字格外好,是中年沧桑该有的心境,清清淡淡,不浮华,不藻饰,不是庸庸碌碌,心甘情愿,自欺欺人,而是返璞归真,悠然见南山,走过无限险峰,赏尽了争奇斗艳,波澜诡谲,终于欣羡“行到水穷处,坐看云起时”的淡定从容,安于做红尘里的素人,一步步,清风郎月,抱朴守真。

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