春晚能反映过去一年的社会热点，也能引领未来一年的流行趋势。而春晚小品作为春晚中最接地气的文娱节目，更是社会大众精神面貌的折射。纵谈这件事，是需要将小品与社会结合起来研究。
今年的小品《喜乐街》以压倒性优势成为观众在网播平台点播数量最高的春晚节目，反映出的是“女神和女汉子”这一热点话题，所引发的是社会大众对于审美品位的变革，我们的社会已经是大龄剩女的天下，而白富美依旧是众人趋之若鹜的对象。《喜乐街》虽然是将女性的缺点的暴露出来，带有某些歧视性的意味，但不得不说其拥有某些深刻的寓意：当社会以外貌评价女性的时候，我们不能忽略女性的美好品质。丑女不是真的“丑”，而是我们整个社会就已经放弃他们了。“女汉子”可以实现向“女神”的转变，一方面在于“女汉子”不能放弃对梦想和未来的追逐，另一方面在于社会人们的支持与信任。
其次，作为中国铁腕反腐主旋律的小品《投其所好》前篇用一大堆的《皇帝的新装》的手法让所有人对于“投其所好”这样的行为认为是“天经地义”的道理，延续着去年《扶不扶》的社会热点话题，《投其所好》将目光集中在了公务员内部的反腐问题上。不仅是幽默风趣迎合观众口味，更重要的是带有讽刺韵味反腐题材也投其百姓所好。一幅幅的“领导喜好图”把个别拿着国家的钱不干正事，靠溜须拍马走捷径的人讽得淋漓至尽，赢得亿万观众雷鸣般掌声。这种“投其所好”的现象虽不如小品那样夸张，但至少也反映了一个事实：中国的官僚是以等级来划分的，而官员之间的腐败也正是中国官员的思想作风存在的重大缺陷所导致的，上级的不良作风逐渐腐蚀着下级，也影响着整个社会的风气。虽然在小品最后人们最终能幡然醒悟，但是反腐这件事能否成功将会是漫长而艰辛的过程。
然后，《车站奇缘》 继续沿用着毒舌女王蔡明对潘长江的讽刺话题。这恐怕在春晚小品中采用的3D 技术为数不多的几次。《车站奇缘》讲述了潘长江扮演的独自过年的无聊大叔，阴差阳错遇上搭车去火车站接女儿的蔡明以及穆雪峰饰演的小交警之间的趣事，笑点不断，最终以亲情为落点感动全场，一波三折的剧情笑点、蔡明的毒舌台词引起了网友的好评和热议，也一度引发了网友对过年回家问题的讨论。在春运这件事，包含着多少人对家的呼唤。而火车站是春运每年都会演绎的舞台。中国人过年最重要的事情就是“回家”，亲情是“回家”的最好体现。虽然在小品反映出“忘年恋”这一现象，但也想要说明：不论年龄、性别、身份、地位，只要有爱，这个家就便会是摩登家庭。
同样是反映亲情的温馨小品《小棉袄》则不再关注母爱的伟大，将小品的亲情着眼点投放在了父亲上。而父亲的岳父身份是比父亲更加特殊的存在，也是比岳母更加难以解决的特殊身份。冯巩变好爸爸温情表演《小棉袄》，而小品中“嫁女”这件事是中国千万父亲最难过的一件事，尤其是小品中的单身父亲，可是其中女婿的孝顺真诚地感动了父亲，而父亲也在这样的感动下将用一生来疼惜的女儿嫁给了女婿。父亲有的时候兼容了细腻和深沉两种特点，而父亲和女儿是前世的情人。中国已经不是重男轻女的社会，而社会主义的孝道文化也成为时代主旋律，这个小品很接中国对于父亲这个伟大身份的地气，而所弘扬的道德是孝道。
最后，作为春晚重头戏的小品《一定找到你》由郭冬临和刘涛演绎家庭轶事，《一定找到你》呈现的是民生百态，先是由打酱油引发的趣事，再是罪犯对于罪行的承认。小品中的人物虽然不是最伟大的，但在平凡中却蕴含着对善良、仁爱以及诚信的精神。夫妻那些事儿，邻里那些事儿，社会那些事儿，需要有在平凡岗位上能坚守道德与美好的灵魂，更需要所有人将梦想演绎成现实。
春晚小品集中折射出社会现象，也深刻反映出中国人灵魂深处的脆弱与伟大。时代需要引领，而春晚小品便也就在这样的民间故事里向十四亿华人宣扬真理，宣扬良善，宣扬和谐。中国不是我们想象的那样完美，而世界依旧是发展前进的，精神力量虽是有限，但至少有最美好的动力存在。
